SARTRE DEVANT LA PRESSE D OCCUPATION LE DOSSIER CRITIQUE DES MOUCHES ET DE HUIS
Disponible
Dimensions : 153 mm x 207 mm
Poids : 715 gr
Prix : 23.00 €
Livre
EAN : 9782753501034
Distributeur : SODIS
Dimensions : 153 mm x 207 mm
Poids : 715 gr
Prix : 23.00 €
Livre
EAN : 9782753501034
Distributeur : SODIS
Auteur(s) : PUR
Editeur(s) : PU RENNES
Collection : Interférences
Date de parution : 2 avril 2005
Genre(s) : Littérature générale
Langue(s) du texte : Français
Si Sartre a été, dès la publication de La Nausée en 1938, pour les initiés de la scène littéraire parisienne, un auteur qui promettait, ce sont ses deux pièces crées sous l'Occupation qui, avant même la fameuse conférence "L'Existentialisme est un humanisme" d'octobre 1945, l'ont catapulté dans le domaine public.
Comment et pourquoi ? Malgré un travail archéologique dont les résultats sont publiés depuis une vingtaine d'années, les clichés sont tenaces. Sartre ne s'est-il pas affirmé dans le monde théâtral et littéraire en inventant après coup un activisme subversif pour se justifier d'avoir fait jouer ses amies et d'avoir voulu faire carrière au théâtre à un moment qui ne s'imposait pas ? N'a-t-il pas accepté de soumettre ses pièces à la censure allemande pour se faire acclamer par la critique collaborationniste et les représentants des autorités occupantes dans un théâtre dont le nom juif -Sarah Bernhardt -avait été supprimé par un régime qui pratiquait l'extermination ? La prétendue signification politique de ses pièces, en particulier Les Mouches, n'était-elle pas si bien cachée qu'aucun spectateur ne s'en est rendu compte ? Ici comme ailleurs, on ne s'approche guère de la réalité par des jugements entiers.
Ceux et celles qui auront la patience de lire les compte rendus des premiers critiques et les témoignages contemporains réunis dans ce volume verront qu'elle était plus complexe.
Comment et pourquoi ? Malgré un travail archéologique dont les résultats sont publiés depuis une vingtaine d'années, les clichés sont tenaces. Sartre ne s'est-il pas affirmé dans le monde théâtral et littéraire en inventant après coup un activisme subversif pour se justifier d'avoir fait jouer ses amies et d'avoir voulu faire carrière au théâtre à un moment qui ne s'imposait pas ? N'a-t-il pas accepté de soumettre ses pièces à la censure allemande pour se faire acclamer par la critique collaborationniste et les représentants des autorités occupantes dans un théâtre dont le nom juif -Sarah Bernhardt -avait été supprimé par un régime qui pratiquait l'extermination ? La prétendue signification politique de ses pièces, en particulier Les Mouches, n'était-elle pas si bien cachée qu'aucun spectateur ne s'en est rendu compte ? Ici comme ailleurs, on ne s'approche guère de la réalité par des jugements entiers.
Ceux et celles qui auront la patience de lire les compte rendus des premiers critiques et les témoignages contemporains réunis dans ce volume verront qu'elle était plus complexe.